Перейти к содержимому

2

В процессе просмотра становишься молчалив настолько, что непривычно для себя самого. То есть — даже внутреннего оппонента не слышно. Да что там оппонента, и монолога тоже никакого...

Только секунд через тридцать, в образовавшемся вакууме, сырой чуркой, нехотя разгорается вопрос: зачем они всё это делают?

...читать далее "Центровой из поднебесья — гипнотическое зрелище"

Глядя на него, я понимаю, какой мудрой иногда бывает природа, делая из таких людей лицедеев. Если бы не сцена, из парня вышел бы идеальный тиран. Позавидовал бы Сталин. И Гитлер стоял бы в очереди за автографом.

Идеи не ждут, когда их реализуют. Они покидают автора и находят тех, кто больше приспособлен к реализации.

И тут ты остаешься наедине с пустотой

Сняться в плохом фильме всё равно, что плюнуть в вечность. Деньги съедены, а позор останется.

Фаина Раневская

последняя фотография Фаины Раневской

На фильм «Лунная афера» (он же «Moonwalkers») рецензию напишу позже. А пока лишь напомню моим не вполне информированным друзьям — посмотрите эту ленту, есть совершенно чудные моменты, которые позабавили даже такого равнодушного наблюдателя, как я.

Лунная афера — фильм месяца

Кадр из фильма «Лунная афера» («Moonwalkers»)

Именно этот фильм сделал Жулавскому имя в мировом кинематографе. Именно за него Роми Шнайдер получила самый первый «Сезар» за лучшую женскую роль. Главная тема фильмов Жулавского – анатомия нервного срыва. Ему важно то, как люди подходят к этой точке, когда стабильный мир начинает терять свои контуры и очертания, а потом распадается. Ему важно, как они ведут себя - плывут по течению, уходят, пытаются затормозить этот уже неудержимый поток, и, что происходит с ними после взрыва – инстинктивно пытаются уцепиться за что-то или безвольно летят туда, куда выбросит их безумная энергия собственного воспаленного мозга.

Жулавский находит в актерах неизвестные даже им сами психологические рычаги и умеет потянуть за них так, что игра актера становится максимально правдоподобной. Причем, рычагов таких режиссер может обнаружить и дернуть не один и не два (примером чему является его спутница и муза 80-х – 90-х годов Софи Марсо, прошедшая путь от мечущейся истерички в «Шальной любви» до испуганной, растерявшейся и запутавшейся женщины в «Верности»).

Главное - любить — рецензия

...читать далее "Главное — любить / L’important c’est d’aimer"